جمعه, ۳۱ فروردین, ۱۴۰۳ / 19 April, 2024
مجله ویستا
سینمای صامت شوروی (۱۹۱۷ - ۱۹۳۱)
- سینمای پیش از انقلاب: |
پیش از انقلاب بلشویکی (کمونیستی) ۱۹۱۷، صنعت فیلم در روسیه اساساً اروپائی بود. کمپانیهای برادران لومییر، پاته، گومون و نوردیسک دانمارک در آغاز سدهٔ بیستم شعبههای گستردهای از پخش فیلم در تعدادی از شهرهای روسیه دایر کرده بودند، تا آنکه در ۱۹۰۸ نخستین استودیوی روسی تأسیس شد. بین سالهای ۱۸۹۸ تا آغاز جنگ جهانی اول ۹۰ درصد فیلمهائی که در روسیه به نمایش درمیآمدند وارداتی بودند. بین سالهای ۱۹۱۴ و ۱۹۱۶ که تعداد مؤسسات داخلی بیش از دو برابر شد، نسبت فیلمهای وارداتی به ۲۰ درصد کاهش یافت و تعداد مؤسسات داخلی از هجده به چهل و هفت رسید. فیلمهای تولید داخلی با بودجهٔ اندکی ساخته میشدند و در اواسط سال ۱۹۱۷ تنها سه کمپانی عمدهٔ داخلی در سراسر کشور وجود داشت: خانژوتکُْف (Khanzhonkov)، ارِمولیِف (Ermoliev) و پاته. نود درصد فعالیتهای فیلمسازی در شهرهای بزرگی چون مسکو و پتروگراد متمرکز بودند و همهٔ وسایل فنی و فیلم خام مورد نیاز از آلمان و فرانسه میآمد. |
یکی از علل کوچک بودن صنعت سینما در روسیه آن بود که سینما هنوز مانند غرب شکل ارتباطی مورد علاقهٔ مردم نشده بود. طبقهٔ کارگر روسیه به خلاف رقبای آلمانی خود چندان فقیر بود که امکان رفتن به سینما را نداشت و طبقهٔ به شدت محافظه کار حاکم نیز اعتنای چندانی به سینما نمیکرد. در دوران پیش از انقلاب معدودی از هنرمندان رشتههای دیگر به سینما علاقه نشان دادند. در ۱۹۱۳ شاعر فوتوریست ولادیمیر مایاکُفسکی (Vladimir Maiakovski) (۱۹۳۰ - ۱۸۹۳) و دوستانش بیانیهای اوان -گارد دربارهٔ فیلم انتشار دادند و کارگردان بزرگ تئاتر وسوُلُد مِیرهُلد (۱۹۳۰ - ۱۸۹۳) (Vsevolod Meyerhold) دو اثر ادبی را برای سینما اقتباس کرد - یکی رمان تصویر دوریانگری (۱۹۱۵) اثر اساروایلد و دیگری رمان مرد نیرومند (۱۹۱۷) اثر استانیسلاو پرزیبیژفسکی (Stanislaw Przybyszewski) که هر دوی آنها میزانس تئاتری داشتند. اما جالب توجهترین و آخرین فیلم مهم روسی در پیش انقلاب را یاکُف پروتازاتُف (Iakov Protazanov) ساخت که اقتباسی از کتاب پدر سرگئی (۱۹۱۸) اثر لوتولستوی بود. بازیگری، فیلمبرداری و ساختار روائی این فیلم فراتر از همهٔ فیلمهائی قرار داشت که تا آن زمان در روسیه ساخته شده بود. سینمای پیش از انقلاب روسیه با استثناهائی چند بهعنوان سینمائی متوسط ارزیابی میشد، تا آنکه در دههٔ ۱۹۸۰، هنگامیکه آرشیو فیلم شوروی در دسترس غرب قرار گرفت، معلوم شد که ۲۸۶ فیلم از ۱۷۱۶ فیلم روسی که از سالهای ۱۹۰۷ تا ۱۹۱۷ باقیمانده است، از نظر میزانسن غنائی خارج از انتظار داشتهاند. |
بسیاری از آثار اقتباس شده از ادبیات سدهٔ نوزدهم روسیه (بهویژه) تولستوی، تورگنف و پوشکین) وابسته بهنوعی زیبائیشناسی سکون مشهور به 'سبک روسی' بودند، که ترکیبی است از سکوتهای روانکاوانهٔ تئاتر هنری مسکو با شیوههای بازی شاعرانه متعلق به سینمای اولیهٔ دانمارک و ایتالیا. مهمترین کارگردانهای این دوره عبارت بودند از پروتاراتُف؛ پِترچاردینین (Petr Chardynin) (۱۹۳۴ - ؟ 77/1873) با فیلمهای پرتگاه (The Precipice) (۱۹۱۳)، شاه قانون و آزادی (The King the Law and Freedom) (۱۹۱۴) و سرابها (Mirages) (۱۹۱۵)؛ بوگنی بائر (Evgenji Bauer) (۱۸۶۵ - ۱۹۱۷) با فیلمهای شاهدان خاموش (Silent Witnesses) (۱۹۱۴)، کودک شهر بزرگ (Child of the Big City) (۱۹۱۴)، پس از مرگ (After Death) (۱۹۱۵) و زندگی در برابر زندگی (A Life for a Life) (۱۹۱۶)؛ و یا چسلاو ویسکُفکی (Vyacheslav Viskovskii) (۱۹۹۳ - ۱۸۸۱) با فیلمهای پدران و پسران (Fathers and Sons) (۱۹۱۵)، چشمهای او (His Eyes) (۱۹۱۶) و ازدواج توسط شیطان (Married by Satan) (۱۹۱۷)، که اغلب آنها برای شرکت خانژوتکُف با مسئولیت محدود تولید شده بودند. بهعلاوه عروسکگردان پیشرو ولادیسلاو استارویچ (Wladyslaw Starewicz) (۱۹۲۵ - ۱۸۸۲) در این دوره با فیلمهای مورچه و ملخ (The Ant and the Grasshopper) (۱۹۱۱)، انتقام فیلمبردار (The Cameraman's Revenge) (۱۹۱۲) و عید حشره (The Insect's Christmas) (۱۹۱۳) تجربههای فوقالعادهای دو متحرکسازی برای استودیوی خانژونکُف بهعمل آورد و پیش از مهاجرت به پاریس در ۱۹۱۹ حدود پنجاه فیلم سینمائی ساخت. در ۱۹۱۴، هنگامیکه روسیه وارد جنگ شد، واردات فیلم به این کشور ممنوع شد. و دولت تزاری کوشید با تأسیس بخش فیلم نظامی در دل کمیتهٔ اسکویلف تولید داخلی فیلم بهویژه فیلمهای مستند و آموزشی را تشویق کند. به فیلمسازان اجازه داده بود تا در خط مقدم جبهه فیلمبرداری کنند. صنعت سینمای تجاری اما، با خورداری از دخالت در امور سیاسی، به ساختن فیلمهای سرگرمکننده ادامه میداد. |
همچنین مشاهده کنید
- پیدایش صدا و رنگ
- هالیوود، ۱۹۶۵ تا ۱۹۹۵
- سینمای جنگ و پس از جنگ ایتالیا و ایالات متحد، ۱۹۵۱-۱۹۴۰
- فیلم ناطق و سیستم استودیوئی آمریکائی
- د. و. گریفیث و تحول قالب روائی در سینما (۳)
- موج نوی فرانسه و پیشزمینه بومی آن
- اُرسُن وِلز
- سینمای آلمان در دورهٔ وایمار ۱۹۲۹ - ۱۹۱۹ (۴)
- پیدایش صدا و رنگ (۲)
- سینمای جهان سوم
- اتحاد جماهیر شوروی سابق، ۱۹۴۵ تا ۱۹۹۶
- د. و. گریفیث و تحول قالب روائی در سینما (۵)
- گسترش سینما در جهان
- سینمای آلمان در دورهٔ وایمار ۱۹۲۹ - ۱۹۱۹
- د. و. گریفیث و تحول قالب روائی در سینما (۴)
- سینمای آلمان در دورهٔ وایمار ۱۹۲۹ - ۱۹۱۹ (۳)
- هالیوود در دهه ۱۹۲۰
- پیدایش صدا و رنگ (۳)
- رنسانس اروپائی: غرب
- رنسانس اروپائی: شرق
نمایندگی زیمنس ایران فروش PLC S71200/300/400/1500 | درایو …
دریافت خدمات پرستاری در منزل
pameranian.com
پیچ و مهره پارس سهند
خرید میز و صندلی اداری
خرید بلیط هواپیما
گیت کنترل تردد
اصفهان اسرائیل ایران حمله ایران به اسرائیل ایران و اسرائیل انفجار گشت ارشاد حسین امیرعبداللهیان حجاب ارتش جمهوری اسلامی ایران دولت جنگ ایران و اسرائیل
سیل زلزله تهران قتل سازمان هواشناسی هواشناسی فضای مجازی قوه قضاییه دبی سیلاب شهرداری تهران پلیس
فرودگاه قیمت خودرو قیمت طلا بانک مرکزی بازار خودرو یارانه خودرو قیمت دلار ایران خودرو بورس دلار حقوق بازنشستگان
تلویزیون رابعه اسکویی سینمای ایران احسان علیخانی کتاب سریال تئاتر موسیقی
چین
رژیم صهیونیستی فلسطین غزه آمریکا جنگ غزه سازمان ملل عملیات وعده صادق روسیه وعده صادق اسراییل طوفان الاقصی حزب الله لبنان
پرسپولیس فوتبال علی دایی صنعت نفت آبادان لیگ برتر لیگ قهرمانان اروپا رئال مادرید بازی منچسترسیتی استقلال بارسلونا کشتی فرنگی
هوش مصنوعی گوگل سامسونگ تلگرام فناوری تبلیغات آیفون اپل ناسا
سازمان غذا و دارو خواب چاقی پزشک چای پیاده روی