قیام «میدجرنی» علیه استودیوهای فیلم‌سازی هالیوود ؛ رطب خورده‌ای که منع رطب می‌کند!

جوان آنلاین: سال‌هاست که جریان فکری حاکم بر هالیوود با اتکا به ژانر ابرقهرمانی، سعی در بازتعریف مفاهیم اخلاقی، قدرت و مسئولیت دارد. در سریال جدید اسپایدرمن ۲۰۲۶، ما با نسخه‌ای از پیتر پارکر (شخصیت اصلی و قهرمان سریال) مواجه هستیم که بیش از هر زمان دیگری، نماد استیصال انسان مدرن در برابر نظام تکنو- سرمایه‌داری است. جریانات تولید محتوا در غرب و به‌ویژه هالیوود، عمدتاً به دنبال حذف خدا و تعهد به ارزش‌های دینی از زندگی نسل‌های زد و آلفا هستند. ترویج زندگی تجردمحور و ضدخانواده بودن نیز بخشی از این تلاش‌های پیدا و پنهان است که سعی دارد نسل‌های تازه را به نیرو‌های تربیت‌یافته جهت ایفای نقش‌های از پیش تعیین‌شده در ساختار تفکر سرمایه‌داری تبدیل کند. 

سریال اسپایدرمن ۲۰۲۶، آغاز یک روایت گام‌به‌گام از فروپاشی روانی و اجتماعی قهرمانی است که هالیوود می‌خواهد به جای «ناجی»، او را به «مهره‌ای کنترل‌شده» تبدیل کند. در قسمت اول، ما شاهد آن هستیم که کارگردانان با چه ترفندهایی، «خودخواهی» را به پوشش «رابین‌هودی» و «انزوا» را به پوشش «قدرت» می‌فروشند. 

 مزرعه حیوانات و جهش آغشته به خون 
یکی از عمیق‌ترین لایه‌های پنهان در قسمت اول این سریال، اشاره مستقیم به ریشه‌های ارتش‌محور ابرقدرت‌هاست. روایت با یک فلش‌بک کوتاه از آزمایشگاه‌های مخفی دوران جنگ جهانی دوم آغاز می‌شود؛ جایی که ارتش ایالات متحده با الهام از پروژه‌های شکست‌خورده نازی‌ها، بر روی «جهش ژنتیکی» برای ساخت سربازان ایده‌آل کار می‌کند. این سکانس، بیننده را به این حقیقت تلخ رهنمون می‌کند که ابرقهرمانان غربی، هرچقدر هم ظاهر فریبنده و عدالت‌خواهانه داشته باشند، در عمق خود، محصولی از «ارتش‌سالاری» و علم عاری از اخلاق هستند. 
اینجاست که استعاره «قلعه حیوانات» در ژانر مارول خود را به زیبایی نشان می‌دهد. درست مانند مزرعه‌ای که خوک‌ها شورش می‌کنند، در این سریال نیز پیتر پارکر گمان می‌کند برای عدالت می‌جنگد، اما در حقیقت، او تنها یک «حیوان تربیت‌شده» در باغ‌وحش بزرگ صنایع نظامی است. ذات تکنولوژیک نیش عنکبوت که در این قسمت بازنمایی می‌شود، انسان امروزی را به موجودی بدل می‌کند که برای قدرت گرفتن، باید «ژنتیک» خود را به دست آزمون‌گران جنگی بسپارد. این شبهه‌افکنی عمدی، وفاداری انسان به سرشت الهی خود را خدشه‌دار …

به گزارش آفتاب نیوز،

ماجرا از آنجا آغاز شد که سایمون افرام، نویسنده و تهیه‌کننده فیلم، در شکایتی علیه نتفلیکس مدعی شد این شرکت در حفاظت از محرمانگی و امنیت نسخه اصلی فیلم «بی‌ملاحظه، سهل‌انگار و بی‌احتیاط» عمل کرده است. طبق اسناد دادگاه، نسخه‌ای از فیلم پس از سرقت چند هارددیسک از دفتر نتفلیکس مفقود شد.

یکی از کارگردانان مستقل که از این اتفاق ابراز شگفتی کرده، گفت: «این وضعیت بسیار مشکوک است. DCP‌ها روشی هستند که فیلم‌ها از طریق آن جابه‌جا می‌شوند. اینکه نتفلیکس بگوید فیلم دزدیده شده، نمی‌داند چه کسی آن را دزدیده و کاری از دستش برنمی‌آید، واقعاً ترسناک است.» او افزود: «برای سازندگان فیلم «استقامت» متأسفم. این اتفاق می‌تواند یک قرارداد بزرگ برای آنها را از بین ببرد.»

فیلمساز دیگری نیز این اتفاق را «هشداردهنده» توصیف کرد و گفت: «قابل درک نیست که امنیت یک شرکت یک تریلیون دلاری کمتر از حد کاملاً نفوذناپذیر باشد. اگر یک فیلم ۴۵ میلیون دلاری از داخل شرکت شما دزدیده شود، اولین کاری که انجام می‌دهید تماس با واحد مبارزه با سرقت آثار سینمایی FBI است. این اتفاق برای تمام جامعه فیلمسازی یک زنگ خطر است.» نتفلیکس در واکنش اعلام کرده است که به‌محض اطلاع از مفقود شدن DCP، موضوع را به بخش امنیت داخلی و تیم فیلم «استقامت» اطلاع داده است.

بر اساس دادخواست، دنیل هایدو، تهیه‌کننده همکار فیلم، روز ۱۵ ژوئن یک نسخه دیجیتال سینمایی یا DCP را شخصاً به دفتر نتفلیکس تحویل داد. این نسخه بنا به درخواست نتفلیکس و برای بررسی فیلم توسط این شرکت ارائه شده بود؛ اقدامی که طبق اسناد دادگاه در شرایطی که توزیع‌کنندگان به خرید یک فیلم علاقه‌مند هستند، امری معمول محسوب می‌شود. در کمتر از ۲۴ ساعت، مدیران نتفلیکس فیلم را تماشا کردند. اما در ۲۵ ژوئن، یکی از مدیران نتفلیکس در ایمیلی به دو نفر از اعضای تیم «استقامت» اعلام کرد که تعدادی هارددیسک از میز‌های دفتر شرکت به سرقت رفته است. در این ایمیل آمده بود: «این اولین بار برای ماست. متأسفانه هفته گذشته فردی تعداد قابل‌توجهی از درایو‌ها را از میز‌های دفتر ما دزدیده است. ما در حال پیگیری موضوع با تیم‌های امنیتی خود بوده‌ایم، اما نتیجه‌ای نداشته است. تیم‌های مبارزه با سرقت آثار ما در وضعیت آماده‌باش قرار دارند و موضوع …