ثبت‌جهانی الموت، تجلی دیپلماسی فرهنگی و اقتدار نرم ایران است

جایزه بهترین بازیگر زن بخش «افق‌ها»ی ونیز برای لاله مرزبان، بیش از آنکه یک موفقیت سینمایی به نظر برسد، در امتداد همان روایت سیاسی و یک‌سویه‌ای قرار گرفت که س...

«سینمای خارج از ساختار رسمی البته پدیده تازه‌ای در ایران نیست. از دهه ۸۰ بود که انواعی از آثار متکی به حمایت‌ها و سرمایه‌های خارجی شکل گرفت که گاهی عنوان سینمای سفارتی می‌گرفت. تفاوت امروز اما در گستردگی و سهولت تولید آن‌هاست؛ چراکه بخشی از این جریان اکنون عملاً مسیر مستقلی از سینمای رسمی پیدا کرده و با استفاده از سرمایه‌گذاری جشنواره‌ها، بنیادهای فیلم و تهیه‌کنندگان خارجی، به تولید و عرضه آثار خود ادامه می‌دهد.»

وقتی ناصرالدین‌شاه در 22 شهریور 1227 شمسی به سلطنت رسید، پادشاه هنوز می‌توانست خود را مرکز جهان سیاسی بداند. اما در پایان سلطنت او، جامعه ایران دیگر همان جامعه آغاز دوران قاجار نبود. تلگراف، مطبوعات، مدرسه، بازار، ارتباط با جهان و تجربه اعتراض‌های جمعی، آرام‌آرام مفهوم تازه‌ای از «قدرت» ساخته بودند. ناصرالدین‌شاه نه کاملاً متعلق به جهان قدیم بود و نه توانست خود را با جهان جدید تطبیق دهد؛ او پادشاه یک دوره گذار بود.

موضوعات مربوط به اقتصاد هنر، چالش‌های زیست هنرمندان و افزایش سرانه فرهنگی خانواده‌ها همواره یکی از مباحث پیچیده و چندلایه در حوزه سیاست‌گذاری عمومی بوده است اما آیا چنین مسائلی با یارانه و کالابرگ قابل حل و فصل است؟

در مقاله «آیا جاناتان سویفت می‌تواند به ما در مهار هوش مصنوعی کمک کند؟» که توسط دونال گیل در سپتامبر ۲۰۲۶ منتشر شده، نویسنده با نگاهی به سیصدسالگی انتشار«سفرهای گالیور»، به سراغ دغدغه‌های مشترک میان دنیای طنزآمیز جاناتان سویفت و چالش‌های نظام آموزشی رفته است.