به گزارش آفتاب نیوز،
در رویدادی کمنظیر که تحلیلگران بازار سینما را شگفتزده کرده، یک انیمیشن سهبعدی کمهزینه و مستقل به نام «نیو لای» (Niu Lai / 牛来) طی روزهای اخیر به پربحثترین سوژه گیشه سینماهای چین و رسانههای سینمایی جهان تبدیل شده است؛ اثری که بدون هیچگونه بودجه تبلیغاتی یا پشتیبانی کمپانیهای بزرگ، مسیری سورئال را از یک شکست کامل تا یک پدیده فرهنگساز طی کرد.
فلاپ مطلق در ۱۰ روز نخست
این انیمیشن ۸۶ دقیقهای که کل پروسه تولید آن به صورت مستقل و تنها توسط یک تیم دو نفره (یک مادر و پسر) پیش رفته است، در اواخر ماه گذشته میلادی (اوایل اوت) روی پرده سینماها رفت. پروژه در ۱۰ روز نخست اکران با افتضاحی تجاری روبهرو شد؛ فروش کل آن حتی به ۱۰۰۰ دلار هم نرسید و در برخی روزها تنها ۳۰ دلار (کمتر از بلیط چند صندلی) میفروخت. اکثر سالنهای نمایشدهنده اثر خالی از تماشاگر بودند و کمتر کسی تصور میکرد این پروژه حتی نامش در رسانهها ثبت شود.
قدرت وایرال شدن؛ از مسخرهبازی تلگرامی تا صفهای طولانی گیشه
نقطه عطف داستان از اواسط ماه اوت و در شبکههای اجتماعی چین (مانند ویبو و تیکتاک) شکل گرفت. کاربران با برش دادن بخشهایی از گرافیک فوقالعاده ضعیف، رندرینگ آماتوری، حرکات مکانیکی کاراکترها و صداگذاری عجیب اثر، شروع به ساختن میم (Memes) کردند. لقب «بدترین انیمیشن سال» به سرعت روی فیلم نشست، اما همین موج تمسخر، موج دیگری از «کنجکاوی جمعی» را به راه انداخت.
مردم برای خندیدن دستهجمعی و تجربه دیدن این «شاهکار ضعیف» به سمت سینماها هجوم بردند. استقبال به قدری ناگهانی و غیرمنتظره بود که بسیاری از سینماها که اصلا پوستر رسمی یا مواد تبلیغاتی برای فیلم نداشتند، مجبور شدند کارمندان خود را مامور کنند تا با مداد و آبرنگ روی کاغذ پوستر دستساز بکشند و بر دیوار سالنها بچسبانند.
سبقت از کریستوفر نولان و اسپایدرمن در فروش روزانه
طی بازهای کوتاه، فروش روزانه فیلم جهشی عجیب و ۱۹۰۰ برابری را تجربه کرد و مجموع فروش آن از مرز ۱۷ میلیون یوان (حدود ۲.۵ میلیون دلار) عبور کرد. در اوج این موج، انیمیشن «نیو لای» توانست در جداول فروش روزانه چین، نهتنها از بلاکباستر جدید کمپانی مارول یعنی «اسپایدرن: یک روز کاملا تازه»
اگرچه مجموع فروش کل و جهانی «اودیسه» اصلا قابل قیاس با این انیمیشن کوچک نیست، اما حضور یک اثر دستساز ۲ هزار دلاری بالای سر پروژههای چندصد میلیون دلاری هالیوود، تیتر اول مجلات سینمایی شد.
تحلیل جامعهشناختی: خستگی از هوش مصنوعی و آثار صیقلخورده
منتقدان و جامعهشناسان فرهنگی این بنبستشکنی را ناشی از دو مؤلفه میدانند: نخست، تبدیل شدن سینما به یک «کمدی تعاملی و جمعی» برای نسل جوان، و دوم، دلزدگی مخاطبان از تصاویر کامپیوترمحور و بیروح هوش مصنوعی (AI). تماشاگران نقصها و کیفیت نازل، اما «انسانی و بااصالت» این پروژه دو نفره را به آثار صیقلخورده و استودیویی ترجیح دادهاند و سینما رفتن برای این فیلم را به یک ترند رفتاری تبدیل کردهاند.
