فرهنگی
به گزارش خبرنگار فرهنگی خبرگزاری تسنیم، در روزهای پایانی این هفته که با سالروز شهادت حضرت امام حسن عسکری(ع) و آغاز امامت حضرت ولیعصر(عج) همزمان شده است، شبکههای مختلف سیما مجموعهای متنوع از فیلمهای سینمایی، تلویزیونی و انیمیشن را برای مخاطبان تدارک دیدهاند؛ مجموعهای که از آثار مناسبتی و خانوادگی تا فیلمهای اکشن، جنایی، معمایی، تاریخی و علمیتخیلی را دربرمیگیرد.
در میان این آثار، چند فیلم تازه نیز برای نخستین بار از قاب تلویزیون پخش میشوند و میتوانند برای مخاطبانی که به دنبال تماشای فیلمهای کمتر دیدهشده هستند، جذابتر باشند. در کنار آنها، چند اثر شناختهشده نیز در جدول پخش قرار گرفتهاند که فرصت دوبارهای برای تماشای آنها فراهم میکنند.
شبکه یک؛ «تی 34» و یک روایت جنگی پرهیجان
شبکه یک جمعه 30 مرداد ساعت 16، فیلم سینمایی «تی 34» به کارگردانی آلکسی سیدورووا را روی آنتن میبرد؛ فیلمی جنگی که بخش قابل توجهی از جذابیت خود را از طراحی نبردهای تانکی و فضای پرتنش جنگ جهانی دوم میگیرد.
داستان درباره گروهی از سربازان شوروی است که در پشت خطوط دشمن گرفتار شدهاند و با یک تانک آسیبدیده تلاش میکنند از محاصره نیروهای آلمانی فرار کنند. محدودیت مهمات و سوخت، درگیری با دشمن و فشار روانی شرایط، اعضای گروه را در موقعیتی دشوار قرار میدهد.
چرا ببینیم؟
«تی 34» برای علاقهمندان به فیلمهای جنگی و اکشن انتخاب مناسبی است و علاوه بر صحنههای نبرد، بر رفاقت، فداکاری و تصمیمگیری در شرایط بحرانی تمرکز دارد.
شبکه دو؛ از یک قصه احساسی تا «انتظار»
شبکه دو صبح جمعه ساعت 8 فیلم «گرانبهای من» را پخش میکند؛ داستانی انسانی درباره مردی که پس از مرگ یکی از همکارانش با دختر ششساله او مواجه میشود؛ دختری که ناشنوا و نابیناست.
این فیلم در ابتدا از یک موقعیت ساده و حتی تا حدی حسابگرانه آغاز میشود، اما مواجهه شخصیت اصلی با کودک، مسیر داستان را تغییر میدهد و او را با مسئولیتی فراتر از آنچه تصور میکرد روبهرو میکند.
در ادامه، ساعت 17، فیلم تلویزیونی جدید «انتظار» به کارگردانی امید سبیلی روی آنتن میرود. قصه درباره مردی است که برای برآورده کردن آخرین …
جوان آنلاین: سالهاست که جریان فکری حاکم بر هالیوود با اتکا به ژانر ابرقهرمانی، سعی در بازتعریف مفاهیم اخلاقی، قدرت و مسئولیت دارد. در سریال جدید اسپایدرمن ۲۰۲۶، ما با نسخهای از پیتر پارکر (شخصیت اصلی و قهرمان سریال) مواجه هستیم که بیش از هر زمان دیگری، نماد استیصال انسان مدرن در برابر نظام تکنو- سرمایهداری است. جریانات تولید محتوا در غرب و بهویژه هالیوود، عمدتاً به دنبال حذف خدا و تعهد به ارزشهای دینی از زندگی نسلهای زد و آلفا هستند. ترویج زندگی تجردمحور و ضدخانواده بودن نیز بخشی از این تلاشهای پیدا و پنهان است که سعی دارد نسلهای تازه را به نیروهای تربیتیافته جهت ایفای نقشهای از پیش تعیینشده در ساختار تفکر سرمایهداری تبدیل کند.
سریال اسپایدرمن ۲۰۲۶، آغاز یک روایت گامبهگام از فروپاشی روانی و اجتماعی قهرمانی است که هالیوود میخواهد به جای «ناجی»، او را به «مهرهای کنترلشده» تبدیل کند. در قسمت اول، ما شاهد آن هستیم که کارگردانان با چه ترفندهایی، «خودخواهی» را به پوشش «رابینهودی» و «انزوا» را به پوشش «قدرت» میفروشند.
مزرعه حیوانات و جهش آغشته به خون
یکی از عمیقترین لایههای پنهان در قسمت اول این سریال، اشاره مستقیم به ریشههای ارتشمحور ابرقدرتهاست. روایت با یک فلشبک کوتاه از آزمایشگاههای مخفی دوران جنگ جهانی دوم آغاز میشود؛ جایی که ارتش ایالات متحده با الهام از پروژههای شکستخورده نازیها، بر روی «جهش ژنتیکی» برای ساخت سربازان ایدهآل کار میکند. این سکانس، بیننده را به این حقیقت تلخ رهنمون میکند که ابرقهرمانان غربی، هرچقدر هم ظاهر فریبنده و عدالتخواهانه داشته باشند، در عمق خود، محصولی از «ارتشسالاری» و علم عاری از اخلاق هستند.
اینجاست که استعاره «قلعه حیوانات» در ژانر مارول خود را به زیبایی نشان میدهد. درست مانند مزرعهای که خوکها شورش میکنند، در این سریال نیز پیتر پارکر گمان میکند برای عدالت میجنگد، اما در حقیقت، او تنها یک «حیوان تربیتشده» در باغوحش بزرگ صنایع نظامی است. ذات تکنولوژیک نیش عنکبوت که در این قسمت بازنمایی میشود، انسان امروزی را به موجودی بدل میکند که برای قدرت گرفتن، باید «ژنتیک» خود را به دست آزمونگران جنگی بسپارد. این شبههافکنی عمدی، وفاداری انسان به سرشت الهی خود را خدشهدار …
نورنیوز-گروه فرهنگی: سینمای جمهوری چک فیلم مستند «اگر کبوترها به طلا تبدیل میشدند» ساخته پپا لیوبویاتسکی را به عنوان نماینده خود در رقابت اسکار انتخاب کرده است. این فیلم که روایتی صمیمی و شخصی دارد، زندگی برادر و دو پسرعموی کارگردان را طی پنج سال دنبال میکند؛ سه نفری که اعتیاد بهتدریج روابط، خانهها و احساس امنیت آنها را از بین میبرد.
آکادمی فیلم و تلویزیون چک اعلام کرده است که کارگردان در این مستند تلاش میکند بدون احساساتی شدن، دلایل سقوط این سه نفر و تاثیر آن بر تمام اعضای خانواده را بررسی کند.
لیوبویاتسکی برای روایت این داستان از ساختاری متفاوت بهره برده و تصاویر روزمره، خاطرات بازسازیشده، عکسهای زنده، یادداشتهای شخصی را در کنار یکدیگر قرار داده است.
«اگر کبوترها به طلا تبدیل میشدند» نخستین نمایش جهانی خود را در ماه فوریه و در جشنواره بینالمللی فیلم برلین تجربه کرد و در آنجا جایزه بهترین مستند بلند را به دست آورد.
تایوان نیز فیلم «داستانی مهآلود» ساخته چن یو-سون را وارد رقابت کرد، اثری که به یکی از دورههای تاریک تاریخ معاصر تایوان میپردازد. «داستانی مهآلود» با نگاهی به دوره موسوم به ترور سفید در تایوان، بخشی از تاریخ سیاسی این کشور را در قالب یک درام سینمایی روایت میکند.
در همین حال، لتونی نیز فیلم «اولیا» ساخته ویستورس کایریس را به عنوان نماینده خود در شاخه بهترین فیلم بینالمللی اسکار ۲۰۲۷ انتخاب کرده است.
«اولیا» داستان دختری نوجوان در لتونی سال ۱۹۶۴ را روایت میکند که نزدیک به دو متر قد دارد؛ ویژگیای که باعث نگرانی خانوادهاش شده است. او برای پیوستن به یک تیم معتبر بسکتبال به شهر ریگا فرستاده میشود و مسیر زندگیاش در مواجهه با جامعه و شرایط تازه تغییر میکند.
با آغاز فرایند معرفی فیلم از سوی کشورها برای رقابت اسکار ۲۰۲۷ در شاخه بهترین فیلم بینالمللی، اتریش فیلم «رُز» ساخته مارکوس شلاینزر، کوزوو فیلم «دوا» …
به گزارش آفتاب نیوز،
ماجرا از آنجا آغاز شد که سایمون افرام، نویسنده و تهیهکننده فیلم، در شکایتی علیه نتفلیکس مدعی شد این شرکت در حفاظت از محرمانگی و امنیت نسخه اصلی فیلم «بیملاحظه، سهلانگار و بیاحتیاط» عمل کرده است. طبق اسناد دادگاه، نسخهای از فیلم پس از سرقت چند هارددیسک از دفتر نتفلیکس مفقود شد.
یکی از کارگردانان مستقل که از این اتفاق ابراز شگفتی کرده، گفت: «این وضعیت بسیار مشکوک است. DCPها روشی هستند که فیلمها از طریق آن جابهجا میشوند. اینکه نتفلیکس بگوید فیلم دزدیده شده، نمیداند چه کسی آن را دزدیده و کاری از دستش برنمیآید، واقعاً ترسناک است.» او افزود: «برای سازندگان فیلم «استقامت» متأسفم. این اتفاق میتواند یک قرارداد بزرگ برای آنها را از بین ببرد.»
فیلمساز دیگری نیز این اتفاق را «هشداردهنده» توصیف کرد و گفت: «قابل درک نیست که امنیت یک شرکت یک تریلیون دلاری کمتر از حد کاملاً نفوذناپذیر باشد. اگر یک فیلم ۴۵ میلیون دلاری از داخل شرکت شما دزدیده شود، اولین کاری که انجام میدهید تماس با واحد مبارزه با سرقت آثار سینمایی FBI است. این اتفاق برای تمام جامعه فیلمسازی یک زنگ خطر است.» نتفلیکس در واکنش اعلام کرده است که بهمحض اطلاع از مفقود شدن DCP، موضوع را به بخش امنیت داخلی و تیم فیلم «استقامت» اطلاع داده است.
بر اساس دادخواست، دنیل هایدو، تهیهکننده همکار فیلم، روز ۱۵ ژوئن یک نسخه دیجیتال سینمایی یا DCP را شخصاً به دفتر نتفلیکس تحویل داد. این نسخه بنا به درخواست نتفلیکس و برای بررسی فیلم توسط این شرکت ارائه شده بود؛ اقدامی که طبق اسناد دادگاه در شرایطی که توزیعکنندگان به خرید یک فیلم علاقهمند هستند، امری معمول محسوب میشود. در کمتر از ۲۴ ساعت، مدیران نتفلیکس فیلم را تماشا کردند. اما در ۲۵ ژوئن، یکی از مدیران نتفلیکس در ایمیلی به دو نفر از اعضای تیم «استقامت» اعلام کرد که تعدادی هارددیسک از میزهای دفتر شرکت به سرقت رفته است. در این ایمیل آمده بود: «این اولین بار برای ماست. متأسفانه هفته گذشته فردی تعداد قابلتوجهی از درایوها را از میزهای دفتر ما دزدیده است. ما در حال پیگیری موضوع با تیمهای امنیتی خود بودهایم، اما نتیجهای نداشته است. تیمهای مبارزه با سرقت آثار ما در وضعیت آمادهباش قرار دارند و موضوع …
