بازار
صداگذار «گلوله باران» ادامه داد: در سینمای داستانی، به دلیل ماهیت ساختگی اثر، امکان استفاده گسترده‌تری از صداهای طراحی‌شده و افکت‌های صوتی وجود دارد اما در مستند، مرز میان صدای واقعی و صدای افزوده‌شده برای تکمیل روایت حساس‌تر است و رعایت نکردن آن می‌تواند مخاطب را از جهان اثر جدا و نسبت به کلیت آن دچار تردید کند.
صداگذاری در مستند؛ از بازسازی واقعیت تا حفظ باورپذیری
ابراهیمی با اشاره به تجربه صداگذاری مستندهای جنگی گفت: در مستند «گلوله‌باران» که در سیزدهمین جشنواره «سینماحقیقت» جایزه بهترین فیلم را دریافت کرد، کارگردان هنگام دریافت جایزه گفت «تنها خودش و تهیه‌کننده می‌دانند پیش و پس از صداگذاری چه اتفاقی افتاده است». این موضوع اهمیت صداگذاری باورپذیر را نشان می‌دهد؛ به‌گونه‌ای که صداهای تیراندازی، عبور گلوله‌ها و دیگر صداهای محیطی طبیعی به نظر برسند و مخاطب بدون تردید با روایت همراه شود.
وی افزود: صداگذار باید به صدای واقعی موقعیت نزدیک شود و صدا را چنان در جهان فیلم جای دهد که توجه مخاطب بر روایت باقی بماند. در سینمای داستانی می‌توان صداها را در فضاهای آکوستیک ضبط و تغییر داد یا با طراحی افکت، میکس چندکاناله و پنینگ، فضاسازی گسترده‌تری ایجاد کرد اما در مستند، همه این انتخاب‌ها باید با جهان واقعی فیلم تناسب داشته باشند. از این رو، صداگذاری مستند یکی از بخش‌های پیچیده و حساس تولید فیلم است.
صدا چگونه احساس مخاطب را تغییر می‌دهد؟ …
