به گزارش نبض بازار- وقتی خانوادهای با افزایش روزمره قیمت خوراک، مسکن، حملونقل و دیگر نیازهای اولیه روبهروست، طبیعی به نظر میرسد که هزینههایی، چون سینما، تئاتر، کنسرت، خرید کتاب یا اشتراک پلتفرمهای نمایش خانگی را پیش از بسیاری هزینههای دیگراز سبد مصرفی خود کنار بگذارد. از همین نقطه است که یک تصور ساده، اما تقلیلگرایانه در افکار عمومی و حتی میان سیاستگذاران شکل میگیرد: در روزگاری که مردم نگران معیشت خویشاند، صحبت از صنعت سرگرمی و لزوم حمایت از آن چه محلی از اعراب دارد؟
پاسخ شاید در دل همین پرسش نهفته باشد. هرچه فشار زندگی بیشتر میشود، توان مالی مردم برای دسترسی به سرگرمی کاهش مییابد؛ درست در دورانی که نیاز روانی و اجتماعی آنان به اوقات فراغت، فاصلهگرفتن موقت از اضطراب و تجربه دوباره «زندگی عادی» به بالاترین حد خود رسیده است.
در جامعه مدرن، سرگرمی صرفاً ابزاری برای بطالت یا «وقتگذرانی» نیست؛ بلکه بخشی بنیادین از سازوکار بازیابی روانی انسان در برابر فشارهای زندگی روزمره به شمار میرود. در ادبیات ارتباطات و روانشناسی اجتماعی، از مفهومی تحت عنوان «مدیریت خلق» یاد میشود که نشان میدهد انسانها چگونه برای تنظیم وضعیت عاطفی، تابآوری در برابر استرسهای محیطی و حفظ تعادل روانی خود دست به انتخابهای رسانهای میزنند. در این چارچوب، فراغتِ معنادار، پناهگاهی است که فرد از طریق آن با فشارهای گریزناپذیر مقابله میکند.
شواهد علمی این حوزه امروز فراتر از چند پیمایش محدود است. نهادهای معتبر بینالمللی، چون سازمان جهانی بهداشت، با بررسی هزاران مطالعه طولی و ملی، بارها بر نقش غیرقابلانکار مشارکت فرهنگی و هنری در ارتقای بهزیستی روان تأکید کردهاند. سازمان همکاری و توسعه اقتصادی (OECD) نیز در گزارشهای تحلیلی خود، مشارکت فرهنگی را با مؤلفههایی، چون پیوند اجتماعی، مشارکت مدنی و از همه مهمتر «تابآوری جامعه» مرتبط میداند و هشدار میدهد که کاهش دسترسی به این تجربهها در دهکهای پایین درآمدی، به نوعی محرومیت و طرد فرهنگی میانجامد. این مطالعات به ما یادآوری میکنند که دسترسی به تجربه فرهنگی و فراغت را نمیتوان در قفسه کالاهای تزئینی و لوکس قرار داد.
از این منظر، حمایت دولتها از صنایع فرهنگی و سرگرمی پدیده تازهای نیست و مختص …
