این نشست یکساعته با حضور لینت هاول تیلور، رئیس آکادمی، بیل کریمر مدیرعامل این نهاد برگزار شد و حدود ۱۱ هزار عضو آکادمی در جریان ساختار مدیریتی، بودجه، اهداف و برنامههای پیشرو قرار گرفتند.
بودجه ۱۸۷ میلیون دلاری آکادمی
آکادمی برای دوره مالی اول ژوئیه ۲۰۲۶ تا ۳۰ ژوئن ۲۰۲۷، بودجهای معادل ۱۸۷ میلیون دلار تعیین کرده است. ۲۳ درصد این بودجه به هزینههای مرتبط با جوایز اختصاص دارد که تولید مراسم اسکار، ضیافت ناهار نامزدها و دیگر برنامههای مربوط به جوایز را شامل میشود.
۵ درصد بودجه نیز صرف بازپرداخت بدهیهای آکادمی، ۱۲ درصد صرف برنامهها و فعالیتهای اجرایی و ۱۹ درصد صرف فعالیتهای بنیاد آکادمی خواهد شد. هزینههای نیروی انسانی نیز ۴۱ درصد از بودجه را تشکیل میدهد.
بیل کریمر در این نشست بر اهمیت کاهش وابستگی آکادمی به درآمدهای حاصل از اسکار تاکید کرد و گفت در گذشته حدود ۹۰ درصد درآمدهای عملیاتی آکادمی به جوایز اسکار وابسته بود اما این رقم با اجرای برنامههای متنوعسازی منابع درآمدی کاهش یافته است.
در دو سال گذشته و از زمان آغاز کمپین «Academy ۱۰۰»، حدود ۳۰۸ میلیون دلار برای این طرح جمعآوری شده است. هدف این کمپین جذب ۵۰۰ میلیون دلار تا پایان سال ۲۰۲۸ است. نتفلیکس، سونی پیکچرز، NBCUniversal و اپل از جمله حامیان اصلی این طرح هستند و برندهایی مانند شنل، دیور، لویی ویتون، جورجیو آرمانی و تیفانیاند کو نیز به آن پیوستهاند.
اسکار در مسیر یوتیوب
یکی از موضوعات مهم این نشست، آینده پخش مراسم اسکار بود. بر اساس برنامه اعلامشده، مراسم اسکار از سال ۲۰۲۹ از شبکه ABC به یوتیوب منتقل خواهد شد.
لینت هاول تیلور ابراز امیدواری کرد که مراسم اسکار پس از این تغییر بتواند در نهایت به حدود ۲ میلیارد مخاطب در سراسر جهان دسترسی پیدا کند.
همچنین قرار است مراسم از سالن دالبی تئاتر هالیوود به پیکاک تئاتر در مرکز لسآنجلس منتقل شود. پیکاک تئاتر بیش از ۷ هزار صندلی ظرفیت دارد؛ در حالی که ظرفیت دالبی تئاتر حدود ۳۴۰۰ نفر است.
کریمر گفت افزایش دسترسی اعضای آکادمی به بلیتهای مراسم اسکار، یکی از اهداف اصلی این جابهجایی بوده است.
موضع آکادمی درباره هوش مصنوعی
هوش مصنوعی نیز بخش مهم دیگری از نشست سالانه آکادمی بود. هاول تیلور تاکید کرد که آکادمی قصد ندارد در مواجهه با فناوریهای جدید صرفا بر ترس یا هیجان تمرکز کند بلکه میخواهد در گفتوگوهای مربوط به نحوه استفاده از هوش مصنوعی در صنعت سینما مشارکت داشته باشد.
او گفت آکادمی در حال شنیدن دیدگاه اعضایی است که درباره این فناوری نگرانی دارند و همزمان با هنرمندانی که از هوش مصنوعی در آثار خود استفاده و آن را تجربه میکنند نیز در ارتباط است.
رئیس آکادمی تاکید کرد فناوری باید «ابزاری در خدمت خلاقیت انسانی، نه جایگزینی برای آن» باشد.
او همچنین بر اهمیت مولف انسانی تاکید کرد و گفت آکادمی میتواند محلی برای گفتوگوی هنرمندان، عوامل فنی، دانشمندان و متخصصان فناوری درباره آینده این حوزه باشد.
از «نومدلند» تا «سرگیجه» در گنجینه آکادمی
در بخش دیگری از این نشست، ایمی هومّا، رئیس و مدیر موزه آکادمی و مجموعه این نهاد، برخی از آثار و اشیای تازهوارد به مجموعه آکادمی را معرفی کرد.
از جمله این آثار میتوان به دکور داخلی ون و وسایل صحنه فیلم «نومدلند»، دوچرخه فیلم «ماجراجویی بزرگ پیوی» و جسد مصنوعی مومیاییشده کاترین دنوو در فیلم «گرسنگی» اشاره کرد.
کتابخانه مارگارت هریک آکادمی نیز فیلمنامه حاشیهنویسیشده دایان کیتون برای فیلم «معمای قتل منهتن» و طراحیهای لباس ادیت هد برای کیم نواک در فیلم «سرگیجه» را به مجموعه خود افزوده است.
همچنین یک تست بازیگری دیدهنشده از جان وین مربوط به سال ۱۹۲۹ که روی فیلم نیترات ۳۵ میلیمتری ضبط شده، به آرشیو فیلم آکادمی اضافه شده است.
بازسازی آرشیو فیلم آکادمی تا ۲۰۲۹
کریمر همچنین اعلام کرد ساختمان آرشیو فیلم آکادمی، موسوم به «مرکز پیکفورد» بازسازی خواهد شد. این پروژه شامل بهروزرسانی سیستمهای تهویه و تاسیسات مکانیکی، سیستمهای نورپردازی و سازههای سقف است و طبق برنامه قرار است تا پایان سال ۲۰۲۹ به پایان برسد.
انتهای پیام/
