هدف ادبیات و هنر

نظریه هنر برای هنر طرفداران زیادی بخصوص در بین حکما و فلاسفه و منقدان یونان قدیم و عده ای از کلاسیکها و ناتور آلیستها و سمبلیکها و حتی بعضی از رمانتیکهای اواخر قرن نوزدهم در اروپا داشته است که از آن جمله است نئوفیل گوتیه که به طور کلی اینها معتقد بودند آنچه در ادبیات در مرتبه اول قرار دارد نفس ادبیات و زیبایی آن است و نتایج حاصله از آن فرع موضوع می باشد

در مبحث هدف ادبیات در طول تاریخ همواره بحث و جدل و کشمکش جریان داشته بدین لحاظ که ادبیات نه تنها یک مقوله علمی، تجربی و یا قانون ریاضی و حتی فلسفی و منطقی نبوده است که به موازات گسترش و رشد خود هدفها و آرمانهای خود رانیز به همراه داشته و تعابیر نو و پویایی که ویژگی خاص ادبیات است‏به ناچار ابهام اهداف چندگانه‏ای را نیز به همراه آورده اما آنچه که به طور کلی از تمام تعاریف باقیمانده است دو نظریه عمده است که از ظاهر آن استشمام تعارض و تقابل می‏شود و حتی گاهی متفکران و صاحبنظران را رویاروی هم قرار داده است.

۱) اول نظریه پارناس که معروف است‏به نظریه (هنر برای هنر)

نظریه هنر برای هنر طرفداران زیادی بخصوص در بین حکما و فلاسفه و منقدان یونان قدیم و عده‏ای از کلاسیکها و ناتور آلیستها و سمبلیکها و حتی بعضی از رمانتیکهای اواخر قرن نوزدهم در اروپا داشته است که از آن جمله است نئوفیل گوتیه که به طور کلی اینها معتقد بودند آنچه در ادبیات در مرتبه اول قرار دارد نفس ادبیات و زیبایی آن است و نتایج‏حاصله از آن فرع موضوع می‏باشد.

هگل می‏گوید: در هنر و ادب یونانی زیبایی اصالت دارد و از لابلای نظریات ارسطو چنین به دست آمده که وی نیز طرفدار این نظریه بوده است. اما اگر با دقت نظر در متن آثار ادبی که اینها نیز آفریده و یا به آنها استناد کرده‏اند، نگاه کنیم می‏بینیم که این قانون به عنوان یک حکم ثابت ولایتغیر عملا حاکم نبوده است و از آثار ادبای بزرگ چنین برمی‏آید که هدفهای بزرگ و آرمانهای والایی را در خلق اثر ادبی خود مد نظر داشته و حتی با تاکید و تکرار بر القای آن پافشاری کرده‏اند و بدین لحاظ شکی نیست ارسطو که در دقت نظرش در همه امور و قوانین علمی و فلسفی و طبیعی هیچ تردیدی نیست نمی‏توان گفت که از باب تسامح چنین اعتقادی داشته است، بنابراین می‏توان نظریه آنان را بدین صورت توجیه کرد:

مقصود آنها از این اعتقاد هدف بودن نفس ادبیات نیست‏بلکه از تعاریفی که برای ادیب ارائه داده‏اند و ادیب را پیش از آنکه اثرش را در مورد پذیرش قرار دهند فردی درستکار و متعهد و دارای ساختار فکری استوار و ثابت و جهان‏بینی و وسعت نظری والا می‏دانسته‏اند، طبیعی است که از یک چنین فردی اثری هدفدار و جاودانه باقی می‏ماند و شخصیت وارسته او در متن اثر ادبی‏اش منعکس خواهد شد.

۲) نظریه دوم - (ادبیات باید در خدمت فضیلت و تعهد و اخلاق باشد)

پیروان سرسخت این نظریه، بنیانگذاران مکتب رمانتیسم در قرن نوزدهم می‏باشند.

شاتوبریان را که پدر رمانتیک لقب داده‏اند و مادام دو استان مروج و بانی آن و ویکتورهوگو را ارائه دهنده و آفریننده آثار رمانتیک و از طرفداران سرسخت این نظریه هستند.

هوگو مقدمه نمایشنامه کرومول خود را به عنوان بیانیه مکتب رمانتیسم قلمداد کرد و در آنجا می‏گوید:

رمانتیسم اصلا برای این پایه به وجود آمد که معتقد بود هنر و ادبیات باید در خدمت فضیلت‏باشد.

هوگو در جای دیگر می‏گوید: هنر و ادبیات مثل سیاست و مذهب، افاده مرام می‏کند و هر اثر ادبی که از این نتیجه تهی باشد ناقص است.

تجریه تاریخی نظریه دوم را معتبر می‏شناسد.

و ما اگر بخواهیم به هنر و ادبیات از دیدگاه مکتبی خودمان نگاه کنیم ناگزیر نظریه دوم را خواهیم پذیرفت. از آنجا که در اسلام و در بینش توحیدی همه خداپرستان هیچ حرکت و فعل و انفعالی در انسان بیهوده نباید باشد و بدون هدف و آرمان بزرگی انجام نمی‏پذیرد، طبیعی است که پرداختن به کار ادبیات و هنر که خوراک فکری جامعه بشری را تامین می‏کند بدون داشتن اهداف والایی از سوی ابداع کننده آن اثر ادبی و همچنین بدون حضور روح و پیامی بلیغ در متن آن اثر برای انسانها مفید فایده و قابل پذیرش نخواهد بود.

من باب مثال نگاه کنیم به مبحث‏بلاغه که - یکی از اصول کلی حاکم و سیال در آفرینش هر اثر ادبی است و مورد قبول و توجه همه نقادان ادب - در تعریف ائمه و پیشوایان چگونه بیان شده است.

امام صادق (ع) :

"لیست البلاغه بحده اللسان ولاکثره الهذیان ولکنها اصابه المعنی و قصد الحجه"

امام صادق (ع) می‏فرماید:

بلاغت نه به تندی گفتار است و نه به زیاده گویی در کلام (وراجی) ، بلکه بلاغت رساندن معنی و ارائه دلیل و حجت است.

امام علی (ع) :

"آیه البلاغه قلب عقول و لسان القائل"

نشانه بلاغت و مشخص بلیغ دو چیز است اول دلی آکنده از خرد و هوشیاری. عنایت کنید که امام دل هوشیار و خردمند را معرفی می‏کند. دوم زبانی توانا برای گفتار، اینجا رابطه ادبیات با عقل مشخص می‏شود که ادبیات الهام قلبی است.

بنابر آنچه ذکر شد پیروان مکتبهای رمانتیسم و رئالیسم بخصوص همه، طرفدار جدی هدفداری ادبیات و حضور روح ابلاغ کننده پیام در متن ادبیات می‏باشند. و تجربه تاریخی هم گواه بر این است که تبلیغ هر ایدئولوژی و مکتبی با ادبیات موفقیت چشم‏گیری داشته است‏به طوریکه در مباحث نقش ادبیات و نهضتهای اجتماعی و یا رابطه این دو، همه صاحبنظران به رابطه متقابل ایندو تاکید کرده‏اند و نقش ادبیات و هنر را به عنوان یک محور برای حرکتهای اجتماعی مورد توجه قرار داده‏اند.

اما در چگونگی و کیفیت این نقش و تبلیغ نظرهای متفاوتی وجود داشته و دارد.

بلینسکی روسی که از نقادان معروف قرن بیستم است معتقد است:

تبلیغ از یک ایدئولوژی در یک اثر هنری به هیچ‏وجه ارزش استیتکی (زیبایی شناختی) آن را کم نمی‏کند ولی باید موضوع تبلیغ روشن باشد و کسی که آن را تبلیغ می‏کند بتواند افکار خود را خوب انتخاب کند، باید این افکار به گوشت و خون او مبدل شوند و در موقع خلق اثر ادبی و هنری نه ابهام ایجاد کنند، نه تردید و نه پریشانی ولی اگر این شرط لازم و ضروری وجود نداشته باشد، اگر تبلیغ کننده کاملا بر افکار خود مسلط نباشد، اگر علاوه بر آن، این افکار به نحو شایسته‏ای روشن و منطقی نباشد در این صورت ایدئولوژی به نحو نامطلوبی بر اثر هنری تاثیر می‏گذارد و آن را خنک، خسته کننده و کسالت‏بار می‏سازد، توجه داشته باشید که تقصیر آن به گردن خود افکار نیست، بلکه به گردن هنرمندی است که نتوانسته است آن افکار را کاملا هضم و جذب کند و یک ایدئولوک منطقی باشد - بدین ترتیب برخلاف احساس اولیه‏مان ، نقص اثر عبارت نیست از وجود ایدئولوژی بلکه کاملا برعکس، این نقص در نبود ایدئولوژی است.

در اینجا بحث‏بر سر این نیست که ادبیات باید تهی از تبلیغ و ایدئولوژی باشد بلکه بحث و جدال بیشتر در این زمینه است که ارائه و القای ایدئولوژی باید چگونه انجام گیرد دکتر مند در نقد و ادب می‏گوید:

آنچه مسلم است این است که دعوت صریح ادب بر مبانی اخلاقی از راه شعر، رمان، تئاتر، سینما می‏تواند سودمند باشد، زیرا عادت مردم بر آن است که از تجارب دیگران کار نگیرند و هر کس می‏کوشد رفتارش را بر تجربیات شخصی خودش مبتنی کند.

اما این نظریه نمی‏تواند درست‏باشد، زیرا داستانهای گذشتگان همواره تجربیات و علائمی است که انسانها خود را در آزمونهای ابتدایی معطل نکنند و از قافله تمدن نمانند. به قول یک نویسنده ایرانی: "گذشته چراغ راه آینده است. " و قرآن مجید در بیان هدف خود از تعریف قصه‏های تاریخی می‏گوید: "لقد کان فی قصصهم عبره لاولی الالباب"

اما از مجموعه نظرات گوناگون درباره هدف ادبیات و رابطه ادبیات با اخلاق و ایدئولوژی نتایجی که می‏توان گرفت چنین است:

"ادبیات باید هدفدار باشد"

اما این به آن معنی نیست که ادیب قبل از پرداختن به قواعد و قوانین زیبایی شناسی در اثر ادبی خودش، هدفش را فریاد بزند بلکه حسن ادبیات و وجه تمایز آن با سایر آثار علمی، فلسفی و تجربی آن است که ادبیات باید پیامش را به طور پنهانی و غیر مستقیم القا کند و در این صورت است که هم از امتیاز یک اثر ادبی و هنری مورد قبول محققان برخوردار خواهد بود و هم از نظر طرفداران ادبیات فضیلت مورد ستایش قرار خواهد گرفت، آن اثر ادبی که می‏کوشد پیامش را عریان و برهنه فریاد بزند و یا تصویر کند فاقد تاثیر و لوث خواهد بود. احساس روشن، گیرایی اثر را از بین می‏برد و ابتذال حتی در بیان گناهان شعر و ادب را آلوده و پست می‏نماید.

بنابراین اثر ادبی نیاز فراوان دارد که هنرمندانه احساس اصلی خود را در لابلای تعبیرات مرموز و پر معنی خویش پنهان کند و البته که از سوی دیگر مقیاس زیبایی در کار یک ادیب و نویسنده و هنرمند این است که صنعت هم در آن به قدری متین و مخفیانه به کار گرفته شود که به چشم نخورد.

بهترین الگو برای ارائه چنین اثری می‏تواند اشعار حافظ باشد که در عین بیان و ارائه و القای زیباترین محتوا که عرفان توحیدی است‏به زیباترین وجه نامرئی نیز به تصویرسازی پرداخته است.

پل والری می‏گوید:

"صنایع هنری مثل ویتامینهای درون میوه‏ها هستند"

آندره مالرو نویسنده معروف فرانسوی معتقد است: "یکی از ستونهای اصلی هنر همان مطالبی است که در اثر هنری مستتر است". بنابراین آنچه تاکنون ذکر شد وظایف و مشخصات یک ادیب توانا را در سه جمله ذیل می‏توان خلاصه کرد.

۱) شناخت واقعی روح بشر و تحلیل درست و دقیق آن.

۲) ابداع زیبایی و تلطیف و تهذیب روح انسانها.

۳) عمومیت داشتن اثر ادبی در جامعه بشری.

قسمهای اول و دوم تا حدودی در توضیحات قبلی روشن شد اما قسمت‏سوم (عمومیت داشتن اثر ادبی. . . ) نیاز به توضیح دارد. در بین هنرمندان و بزرگان ادب، تولستوی که از نویسندگان به نام روسیه و شخصی مذهبی نیز می‏باشد، معتقد است که ادبیات علاوه برداشتن محتوای درست و منطقی و قالب زیبا و دقیق باید عمومیت نیز داشته باشد و عامه مردم بتوانند از آن بهره‏مند گردند و این بیان درستی است.

زیرا ادبیات و هنر اگر چه از کیفیت فوق‏العاده بالا و درستی از لحاظ محتوا و قالب برخوردار باشند، اما مخاطبان آن فقط عده معدود و انگشت‏شماری از نقادان و اهل ادب باشند در ادای وظیفه و ابلاغ رسالت انسانی خود قصور کرده است و انگیزه و قصد ادیب را که هدایت و رشد جامعه است، نتوانسته ابلاغ نماید و در اینجاست که ارزش خلاقیت و معماری درست کار ادیب و هنرمند شناخته می‏شود. یکی از نقادان بزرگ آلمان می‏گوید:

"بالزاک صدها صفحه را سیاه کرد تا به بالزاک دست‏یافت. "

البته در اینجا نیز ناگزیر از طرح مبحثی می‏شویم که میزان سطح آگاهی و شعور جامعه به چه کس و کسانی مربوط است. آیا ادیب و نویسنده در پایین بودن این آگاهیها مقصر است؟ یا رسانه‏های عمومی مانند رادیو، تلویزیون، مطبوعات، سینماها، آمفی‏تئاترها و بالاخره مدارس و مراکز آموزش متوسطه و عالی که طبیعی است ادیب هم تحت تاثیر شرایط فرهنگی رشد می‏کند و به آفرینش اثر ادبی خود همت می‏گمارد.

بلینسکی روسی می‏گوید:

رشد هنر و ادبیات بستگی تنگاتنگ با سایر عناصر آگاهی دارد و در مراحل رشد خود ایده‏هایش را از منابع مختلف از جمله مذهب و فلسفه می‏گیرد و باز تاکید می‏کند.

برای قضاوت و نقد یک نویسنده بزرگ قبل از هر چیز باید محل دقیق راهی را تعیین نمود که او بشریت را پیدا کرده است.

این بود منتجی از نظریات گونه‏گون پیرامون هدف ادبیات و نقش ادبیات در زندگی فردی و اجتماعی انسان و محورهای اصلی این گفتارها بر موضوعایی زیبا، تعهد و انسانیت دور می‏زند. و همه اهل ادب و منقدان ادبی و هنری حداقل به زیبایی و جنبه‏های استیتکی آثار ادبی اعتقاد دارند و وجه مشترک همه آنها در تایید و نامگذاری یک اثر به عنوان اثر ادبی و هنری، نفس زیبا بودن و ساختار زیبای آن است اما آنچه که در این مقوله ناگفته مانده است و هر یک از آنان به طریقی به لحاظ گریزی که از فطرت خداجویشان داشته‏اند از کنار آن با تسامح گذشته‏اند، مساله مبدا و منبع آفرینش و زیبایی است‏به گونه‏ای که اکثرا در تضادها و مجادلات خود بر سر تعریف هنر و ادب به لحاظ همین خلا به بن بست رسیده‏اند. البته ناگفته نماند که بعضی از بزرگترین نویسندگان به نام و مورد قبول همه منقدان همچون تولستوی و داستایوسکی که اتفاقا هر دو هم از نویسندگان روسیه هستند به این حقیقت‏به زیباترین وجه اعتراف کرده‏اند و حضور خداگرایی و خداخواهی آنان در آثارشان به زیبایی تمام احساس می‏شود. اما این مساله که منبع همه زیباییها و ارزشهای مطلق، ذات پروردگار است اگر برای دیگران حل شده بود هرگز به تناقض دچار نمی‏شدند.

و آن وقت می‏دیدیم که هنر و ادب در رابطه با مبدا و منشا خود هرگز نمی‏تواند زیبا نباشد و هر دو نظریه "هنر برای هنر" و "هنر برای فضیلت "از یک مقوله منشا می‏گرفتند که آن خداوندی است که آفریننده زیبایی استو به قول معصوم "ان الله جمیل و یحب الجمال. "

در پایان به عنوان حسن ختام در این مبحث جملاتی از بیانات امام امت را در رابطه با هنر و ادب ذکر می‏کنیم:

"هنر عبارتست از دمیدن روح تعهد در انسانها"

"سینما و تئاتر (دو شاخه جاندار هنر) باید مربی جامعه باشد"

و جملاتی دیگر که همه تجلیاتی است از مبدا زیبایی و ارزش که هدف از خلقت انسان را کمال و رشد و به تعبیر قرآن: "لیعبدون" که ای "لیعرفون" ذکر کرده است.

علی اصغر سعادتی